Amulet

Luego, cuando Tomaz se dirige al Londres moderno y el ahora barbudo inmigrante trabaja como constructor, conoce a una monja (Imelda Staunton) que tiene una forma de inspirar el lamento coral del coro de la banda sonora.

Ella lo lleva a una casa destartalada llena de mugre y trozos de moho, lo que es mejor para sugerir una putrefacción espiritual en grande, querida, como cuidador.

Los otros ocupantes son una anciana enferma que vive arriba y nunca sale, y una mujer más joven y tímida llamada Magda (Carla Juri).

Hay muchas más cositas de películas de miedo esparcidas por ahí, como murciélagos albinos, sustos de salto, tomas nerviosas y semifocalizadas que sugieren una desorientación extrema, muñecos caseros toscos y discursos sobre demonios y maldad.

En un profundo y oscuro bosque

Y para los primeros dos tercios de Amulet, hasta que los espectadores obtengan una gran revelación sobre lo que está pasando exactamente, es una explosión ver cómo Garai mantiene todas estas cosas en juego.

Un actor británico que ha trabajado en adaptaciones literarias de la BBC y en varias piezas de época (Expiación), sin mencionar el desvío ocasional de la WTF en Hollywood (Dirty Dancing: Havana Nights), el primer cineasta tiene una forma de mantener el misterio de todo esto parece completamente seductor incluso cuando todo se siente críptico.

Tienes la sensación de que estás siendo guiado por alguien con una visión, así como la facilidad para reunir a sus colaboradores en torno a esa visión.

Gritos en abundancia aquí: La cinematografía de Laura Bellingham, la espeluznante partitura de Sara Angles, la fétida sensación de que las cosas se desmoronan gracias a la trinidad de diseño profano de Francesca Massariol, Lucy Gahagan y Sofia Stocco; puntos extra por la pronunciación de la palabra “in-vin-ci-ble” de Staunton.